股票融资如何操作 《向阳花》让人如鲠在喉的老年男导作品，拿赵姐当韩国人整_女性_男性_月香
文/景然股票融资如何操作
风越大，心便越摇曳。那感觉像是飘荡的尘土，随风起舞。虽然我试图紧握住勇气，却仍旧在风中散开。就像那首《野子》里的歌词：“我要变成巨人，踩着力量，踩着梦。”这首歌本来和《向阳花》这部剧的主题挺契合的，表达着在困境中不放弃，一直向前，勇敢地踏风而行。但当我看完剧集后，却觉得这部作品简直是拉低了这首歌的格调。
《向阳花》本是一部号召关注底层女性的作品，凭借大导演的加持和流量女星的加盟，票房开局不差，上映三天就破了八千万，预计票房在两亿左右。即便传言这部片子的投资只有1500万，最终分成加上大牌导演和演员的号召力，票房能达到两三亿，但也未必能赚钱。
展开剩余80%更令人失望的是，影片的口碑仅为6.6，实在让人无言。如果不是因为人们对这类题材和女性电影有所包容，恐怕这部作品的评分会更低。问题也暴露得很明显，个人认为这一代导演已逐渐落后于时代，徐克、陈凯歌、冯小刚等曾经的大导，特别是陈凯歌和冯小刚的后期作品，真是令人唏嘘。尤其是《向阳花》，看得出导演试图掩盖其中的问题，但那些观念和时代烙印依然无法抹去，最终使得整部作品充满了不和谐。
影片的前半段通过监狱生活展现女性之间互助的细腻情感，还算能让人感动。但随着剧情的发展，特别是女主角出狱后的情节，简直是崩盘。女性角色完全被男性编剧的幻想所塑造，她们的遭遇和反抗模式更像是《水浒传》式的男性底层故事，只是性别反转了一下。这些剧本中的女性角色，似乎只是为了男性暴力叙事的需要而存在，她们的反抗只是“吵架、打架、飙戏”，而缺乏对女性主体性更深层的挖掘。
在这部片子里，赵丽颖饰演的高月香从角色设定到叙事逻辑都暴露出电影对女性议题的割裂与失衡。她的悲惨过去被简化为一堆男性暴力的符号堆砌：家暴、性侵、婚姻被剥削等等。表面上看似赋予她“反抗”的动机，但实际上却变成了男性导演对女性苦难的猎奇消费。例如，高月香麻木地说着“我老公是瘸子，我弟弟有残疾”，这些话并没有深入探讨她内心的创伤，而是通过碎片化的苦难场景来刺激观众的感官。
这种情节处理方式，跟导演过去的作品风格很像：女性的“觉醒”总得依附在男性的暴力或者压迫之下，而她们的抗争不过是“锁喉反制恶徒”的视觉冲击。这种方式也让赵丽颖的演绎大打折扣，尽管她通过眼神的麻木和紧绷的身体语言很好地表现了高月香的困境，但角色的“重生”却显得毫无动机。而且，赵丽颖的方言台词也让情感表达显得生硬，削弱了角色的深度。
导演拍摄底层女性的挣扎，试图展现她们的困境，但这部剧却把底层女性的困境简化成了性骚扰和暴力，完全没有深入探讨职场歧视等更复杂的因素。更重要的是，这部剧本应重点展示的应该是女性出狱后的重生与向阳而生的过程，但最后的成品却变成了男女主角单一化的叙事，反而让配角成为了背景。
而电影在前半段和后半段的割裂感也极其严重，所谓的浴火重生、重新生活、重获新生，最后却不得不重新回到旧的黑暗生活，这是不是在暗示底层女性永远无法跨越社会的门槛？
总的来说，这部电影充满了男性凝视和商业化噱头。导演虽然努力拍摄女性电影，却始终无法突破男性视角的局限。《向阳花》或许确实有勇气在题材上做出探索，但由于其男性导演对女性经验的隔阂，最终让这部影片的女性角色沦为男性暴力叙事的附庸。
这部作品并未能够真正触及女性的内心深处，也未能真正展现女性力量的多样性和复杂性。最终的教训是，女性电影要想获得真正的突破和认同，必须打破性别权力的束缚，重新审视创作的起点。
发布于：山东省